Після смерті Яна ІІІ і невдалої спроби утримати корону в родині Собеських, Марія Казимира Собеська вирішила покинути республіку. Вона звернула свій погляд до Риму, де Папа Римський продовжував вшановувати пам'ять її чоловіка, непереможного переможця невірних і визволителя всієї християнської Європи - Яна ІІІ. У Вічному місті королева все ще могла розраховувати на шанобливе ставлення, спокійне і гідне перебування, як для особи її статусу. Наближення ювілейного 1700 року, однак, дало офіційний привід покинути республіку.

З розповіді Антоніо Бассані "Viaggio a Roma Della Sua Reale M.tà di Maria Casimira, Regina di Polonia, vedova dell'invittissimo Giovanni" (Рим, 1700) ми дізнаємося, що подорож королеви до Риму розпочалася 2 жовтня 1698 року. З Варшави Марія Казимира прибула до Кракова. Тут вона із захопленням слухала арію, яку з надзвичайною делікатністю виконала графиня Малаковська, а потім представила краківським гостям майстерність свого музиканта делла Камера - Джузеппе Лупаріні, віртуозного співака-пісняра, який подорожував до Риму у великій свиті. Після його віртуозного виступу гостей розважав виступ прекрасних фрейлін Марисеньки.

З Кракова маршрут королеви пролягав через Сілезію та Моравію. До Відня Собеська прибула 25 листопада і пробула там кілька днів. 3 січня 1699 року вона вже була в Тіролі, а потім через Тренто прибула до Верони, де ввечері 8 січня її вшанували "una bell'Opera in musica", в пролозі якої оспівувалися якості її чоловіка, що, за словами Бассані, викликало у королеви велике розчулення. Під час вистави, однак, стався невеличкий нещасний випадок. Коли перед численними гостями, що зібралися під звуки хвали непереможному сармату, з'явився образ Іоанна ІІІ, загорілася частина декорацій та елементів костюмів співаків, які виконували ролі небесних божеств. Після того, як полум'я загасили, а глядачі заспокоїлися, комедію все одно представили на загальне схвалення. Підготовлені атракціони привели королеву в чудовий настрій, як через "милозвучність голосів та інструментів, так і через інші чарівні обставини". Наступні дні у Вероні, як і в попередніх центрах, пройшли для Марії Казимири в прийомах і візитах, вислуховуванні компліментів на свою адресу і на адресу покійного чоловіка, а також в молитвах і огляді міста. 9 січня, після огляду чудес міста, в тому числі Анфітеатро дель Арена, для королеви був організований розкішний бал, на якому були присутні майже двісті дам і ще більша кількість уславлених кавалерів. "Королева попросила своїх фрейлін і кавалерів з Польщі виконати кілька танців alla Rutena, що вийшло досить вишукано, але не настільки, як очікувалося, оскільки інструменти не дозволяли зрозуміти мелодії виконуваних "balletti": тільки коли танцювали веронські дами і кавалери, [вони] давали про себе знати як приємні і милі, чого не вдавалося, як уже було сказано, [коли танцювали] особи іншої національності". Це перший уривок з розповіді Бассані, який показує, що королева відповіла аристократам, які її приймали, презентацією польських танців і музики. Цей приклад також ілюструє, наскільки значними були відмінності у розумінні музики танцюристами різних національностей. Королева переживе ще багато подібних моментів культурного подиву під час наступних зупинок під час своєї римської подорожі, але передусім протягом перших місяців перебування у Вічному місті.

Близько 19 січня Марисенька прибула до Венеції. Тут вона хотіла зустрітися з капуцином Марком д'Авіано, одним з героїв рельєфу Відня. У Сереніссіма, як і в інших італійських містах, її прийняли з усіма почестями, гідними її особи. Її запросили до Сенату, де піднесли 150 кришталевих чаш з воском, цукром, свічками, варенням, фруктами і вином, серед іншого. Вона також брала участь у церковних і приватних церемоніях, зустрічалася з послами, місцевою аристократією, посланцями Папи Римського. Вона також відвідувала венеціанські оперні театри, відомі на всю Європу. Вже 19 січня дами, фрейліни та інші особи її двору вирушили до театру Сан-Лука. Твір, який, найімовірніше, можна було почути в той час, - це "драма на музику" під назвою "Поєдинок кохання та вендети" з музикою, яку сьогодні приписують Марк'Антоніо Джіані на лібрето Франческо Сільвані. Того вечора королева вирішила відпочити, але вже наступного вечора у супроводі Апостольського Нунція та придворних вона пішла до того ж театру. На жаль, з опери Сільвані-Зіані до наших днів збереглися лише окремі арії. 21 січня королева вшанувала своєю присутністю театр Сан-Джованні е Паоло, подивившись оперу, назву якої, на жаль, ми сьогодні не знаємо, а 22 січня вона вирушила до найвишуканішого театру Венеції - театру Сан-Джованні Ґрізостомо. Джованні Грізостомо, де йшла опера Карло Франческо Поллароло "Лючіо Веро" на лібрето Апостола Зенона. Загалом Бассані повідомляв, що в той час у Венеції йшло аж п'ять опер, не рахуючи багатьох чудових, неординарних постановок, в яких алюзійно згадувалася королева. Схоже, що Марії Казімієрі особливо подобався репертуар, який виконувався в Театрі С. Кассіано. З іншого боку, молодші сини Олександра і Костянтина Собеських, які супроводжували королеву в її подорожі, були помічені 30 січня в театрі Сан Джованні Ґрізостомо на опері "Колір королеви" на лібрето Маттео Норіса, з музикою, яку знову ж таки приписують Поллароло, що був дуже популярним у Венеції в той час.

Загалом королева провела близько двадцяти днів у місті на лагуні. На початку лютого вона вже в'їхала в межі церковної держави. З Феррари, яка прийняла її з балом, вона вирушила до Болоньї. Там на неї чекала сотня карет з найвідомішими громадянами міста, які влаштували для неї "varij divertimenti" - різноманітні розваги. Марисенька була щаслива залишитися в Болоньї довше, ніж планувала. Під час одного з балів, на якому грав величезний оркестр, вона знову організувала "ballo alla Polaccha" у виконанні своїх фрейлін. На жаль, через низку невизначених зобов'язань королева була змушена відмовитися від перегляду опери, підготовленої для неї в приватному театрі графа Сільвіо Монтекуччолі. Період карнавалу Марія Казимира провела в Болоньї, однак, засмучена звісткою про смерть у Мюнхені свого онука, первістка своєї доньки Терези Кунегунди та її чоловіка, курфюрста Баварії Максиміліана II Еммануїла. З Болоньї маршрут королеви пролягав через Фаенцу (з нагоди перебування королеви в місті була опублікована ода "La Maestà pellegrina ossequiosa e pia al solium di Pietro in Vaticano al felicissimo Arrio della Sacra e Reale Maestà Maria Casimira, reina di Polonia in Roma [....]", Фаенца 1699), Чезена, Ріміні, де графині Чіма і Мартінеллі, обидві наділені прекрасними голосами, виконували вокальні композиції спеціально для неї Марка Б'янчеллі, "maestro di musica" в цьому місті, сьогодні, на жаль, маловідомого. З Ріміні, через Фано, Сенігаллію, Анкону, Марія Казім'єра 16 березня прибула до Лорето, де зупинилася, щоб помилуватися тамтешнім санктуарієм. Її перебування в цьому місті було зафіксоване в описі, опублікованому Лукою Антоніо Кракасом, і тому було відоме і за межами Церковної Держави. Через три дні королева продовжила свою подорож до Риму через Мачерату, Толентіно, Фоліньо, Сполето, Нарні. 23 березня 1699 року, після більш ніж піврічної подорожі, вона прибула до брами Риму. Спочатку, на прохання королеви, в'їзд до міста мав відбутися інкогніто. Марисенька посилалася на довгу, виснажливу подорож як на свій аргумент. Однак, врешті-решт, Папа влаштував Собеській справді тріумфальний прийом, який можна порівняти хіба що з в'їздом її попередниці Христини Шведської. Після ночівлі в палаці барона Джованні Баттіста Скарлатті Марія Казімєра разом зі своїм оточенням переїхала до палацу на площі СС. Апостоли герцога Лівіо Одескальчі, який був родичем Папи Інокентія XI, ще одного героя Віденської битви. Краса Риму, велич аудієнції з Папою, пишність палацу, наданого їй Одескалькі, і жвавий інтерес римлян до її персони викликали у Марисеньки і придворних, які її супроводжували, неприховане захоплення і наповнили її серце надією на відновлення становища, яке вона втратила після смерті свого чоловіка. Але вона також пережила багато емоційних моментів під час подорожі. Куди б не приїжджала Марія Казимира, її всюди приймали з найвищими почестями. Вона в'їжджала в міста під звуки військових інструментів ("stromenti militari"), феєрверки і красиво освітлені будівлі та вулиці, а в чудово прикрашених приватних палацах, де вона зупинялася, її вечори збагачувалися камерною музикою у виконанні місцевих артистів і музикантів-аматорів. Організовувалися також бали, що тривали до пізньої ночі. Здається, що всі ці почесті, спрямовані на її адресу, дали їй новий приплив сил, щоб знову взятися за боротьбу за зміцнення значення роду Собеських у Європі.

Текст взятий з PASAŻ WIEDZY , де можна знайти більше достовірних текстів про старопольську історію та культуру

З люб ' язного дозволу Музею Палацу короля Яна ІІІ у Вілянові