23 березня 1699 року, після більш ніж піврічної подорожі з Польщі, Марія Казимира Собеська, королева, прибула до Риму. Запрошена Папою Римським, який все ще вшановував пам'ять свого чоловіка, визволителя всієї християнської Європи - Івана ІІІ, вона могла розраховувати на шанобливе, спокійне і гідне ставлення до особи її рангу. Її вітали з почестями, що належать суверенній особі.

Цариця швидко адаптувалася до місцевого римського середовища. Сила імені її чоловіка та її королівське минуле відкрили перед нею двері палаців найважливіших особистостей міста. Тому вона часто відвідувала резиденції римських та іноземних аристократів, дипломатів, всемогутніх кардиналів та знатних дам Вічного міста. Вона також проводила власні зустрічі в резиденції, яку на початку перебування в Римі надав їй герцог Лівіо Одескальчі на площі Св. Апостолів. З майже контрреформаційною ревністю вона віддавалася богослужінням у численних римських храмах, але також отримувала велике задоволення від світських розваг. Розуміючи силу мистецтва на службі політики, вона з великою увагою ставилася до підготовки театральних вистав та виконання випадкових п'єс у своєму тепер уже власному Палаццо Цуккарі, постійній резиденції з 1702 року. Зміст цих композицій зосереджувався головним чином на нагадуванні та прославленні постаті її чоловіка та родини Собеських. І хоча влада Марії Казимири у світі римської та європейської політики, де домінували чоловіки, на той час вже була невеликою, королева зробила свою присутність у Римі чітко відчутною завдяки своїй послідовності та потребі брати участь у суспільному житті, любові до блиску та гламуру, а також потребі, щоб нею захоплювалися.

А зосередити на собі увагу римлян, варто пам'ятати, було нелегким завданням. У Марії Казіміри були серйозні суперниці у сфері музичного і театрального меценатства. Найголовнішим з них, який, втім, завжди пропонував їй поради і навіть надавав своїх артистів, був кардинал П'єтро Оттобоні. Іншим, не менш важливим конкурентом на шляху до слави виявився герцог Франческо Марія Русполі, один з найбагатших римлян того часу і головний покровитель Георга Фрідріха Генделя та Антоніо Кальдара. Поряд з ними мистецьки змагалися менші та більші двори послів з різних країн, а також єдиний публічний оперний театр, що діяв під час перебування польської королеви в Римі, - Teatro Capranica. Не менш важливою, ніж вищезгадані аристократки, хоча вже покійна, була попередниця Собеської у Вічному місті Христина Шведка, з якою Марисеньку порівнювали як під час її перебування в Римі, так і в пізнішій літературі на цю тему.

Королева пропонувала відвідувачам Палаццо Цуккарі опери, які в той час називали "drammi per musica", ораторії, кантати та інструментальну музику. Вона організовувала виконання релігійної музики в церкві заснованого нею ордену, а також у польському костелі Святого Станіслава. Крім того, час від часу під вікнами її палацу можна було почути серенади. З великої, якщо не сказати вражаючої (у світлі тогочасних римських досягнень у цьому відношенні) групи композицій, написаних на замовлення королеви, до наших днів дійшли лібрето восьми drammi per musica. Це (в дужках вказані дати прем'єрних постановок):
1. "Il figlio delle selve" (17.01.1709)
2. "Сильвія" (26.01.1710)
3. "Tolomeo et Alessandro ovvero la corona disprezzata" (19.01.1711)
4. "L'Orlando overo La Gelosa Pazzia" (?. 1711)
5. "Tetide in Sciro" (10.01.1712)
6. "Іфігенія в Ауліді" (11.01.1713)
7. "Іфігенія в Тавриді" (15.02.1713)
8. "Amor d'un Ombra, e Gelosia d'un Aura" (20.01.1714).

На жаль, повні партитури збереглися лише для 2 лібрето ("Tolomeo et Alessandro", "Tetide in Sciro"), також до нашого часу дійшла 1 партитура, яка є рифачіменто останньої опери, представленої королеві ("Amor d'un'Ombra e Gelosia d'un'Aura"), а також окремі оперні арії (обидві - "Іфігенія"). З епізодичних творів збереглися лібрето 6 серенат, з яких фрагментарно збереглася партитура 1 серенати ("Clori, e Fileno"). Відомо також лібрето 1 ораторії ("La Conversione di Clodoveo, Re di Francia").

Поетичні тексти більшості вищезгаданих творів були написані на замовлення королеви її лібретистом і секретарем Карло Сигісмондо Капече, літературним діячем, якого високо цінували в колі римських аристократів, а також Джакомо Буонакорсі та Джованні Доменіко Піолі. Музику написав молодий тоді Доменіко Скарлатті, маестро а капела при дворі королеви з 1709 року. Варто, однак, пам'ятати, що перша опера, поставлена при дворі Марисеньки, ймовірно, була написана його батьком, Алессандро Скарлатті, якого високо цінували в Італії, особливо в Римі. Іншими відомими композиторами, які працювали при дворі Марії Казимири, були лютніст Сільвіус Леопольд Вайс, Квіріно Коломбані, Анастазіо Лінгуа, П'єтро Франкі та художники, відомі лише за іменами, які приїхали з Собеською ще з Польщі. З дуже урочистої церемонії, що відбулася в церкві Святого Луїджі деї Франчезі з нагоди нагородження Людовіком XIV молодих Собеських - Олександра і Костянтина - орденом Святого Духа, відомо, що музику до неї написали Арканджело Кореллі, якого називали Орфеєм свого часу, і Паоло Лоренцані. Собеська, безумовно, мала багато можливостей слухати їхню музику в Римі, а також можна припустити, що вона сама замовляла у них музичні композиції, хоча збережені джерела про це мовчать.

Над декораціями "drammi per musica", які ставилися в палаці королеви, працював Філіппо Джуварра, видатний архітектор, що спеціалізувався на оперних декораціях того часу. Найімовірніше, вже у 1710 році. Марія Казімієра уклала з художником контракт на сценографію опер, запланованих для карнавалу 1711 року. ("Толомео і Алессандро", "Орландо"). Робота отримала широке визнання, що спонукало королеву та її сина Олександра продовжити контракт з художником ("Припливи в Скіро" та обидві "Іфігенії"). Можна припустити, що елементи більш ранніх сценографій Юварри все ще використовувалися родиною Собеських у 1714 році для постановки "Кохання Омбри і Гелозії Аури", коли художник вже поїхав до Турина.

Успіх опер тоді, як і зараз, значною мірою залежав від співаків, які в них виступали. Відомо, що королева докладала чимало зусиль, щоб набрати найкращих співаків. З кількох імен, відомих сьогодні, найбільш відомими і шанованими були Анна Марія Джусті, детта Ла Романіна, відома, серед іншого, своїми партіями в ранніх венеціанських операх Вівальді, Марія Доменіка Піні, детта Тілла - віртуоз флорентійського двору, також добре відома венеціанській публіці, Катерина Леллі, детта Ніна. Королева також дуже любила голос Джованни Альбертіні, детти ла Реджана, однієї з найвидатніших співачок того часу. Марисенька дуже хотіла бачити цю співачку на сцені свого театру. Однак, здається, гонорар, який вона вимагала від віртуоза, виявився занадто високим для її скарбниці. Марія Казімієра також наймала співаків-кастратів. Серед них Джузеппе Лупаріні-Беккарі, або скорочено Джузеппе делла Регіна, та Піппо делла Гранче були найактивнішими в римському музичному житті.

Такий видатний ансамбль зробив театр королеви цікавою точкою на мистецькій мапі Риму. Він також став викликом приватним сценам інших римських меценатів. Зі збережених нотаток дізнаємося, що найбільшою популярністю у публіки користувалися карнавальні опери, які ставив Собеський. Таким чином королева досягла своєї мети - вона була на устах у всіх римлян, її вихваляли як активну і талановиту меценатку.

Текст взятий з PASAŻ WIEDZY , де можна знайти більше достовірних текстів про старопольську історію та культуру

З люб ' язного дозволу Музею Палацу короля Яна ІІІ у Вілянові