Le portrait - l'une des deux images de Jean III conservées dans la collection de l'église et de l'hospice de Saint Stanislas à Rome - montre une silhouette en buste, encadrée par un ovale inscrit dans un rectangle. Le roi, dont le visage et le regard sont dirigés vers le spectateur, est vêtu d'une caracena, avec une délia rouge doublée de fourrure sombre, fermée par une boucle allongée camouflée. Sous la delia, on aperçoit le bras gauche de l'homme représenté, protégé par une épaulière en forme de gueule de lion, d'où partent des lanières de cuir, coupées en deux au tiers de leur hauteur et tressées. En bas de la composition, on peut voir une partie de la poignée d'un sabre.

Ce portrait s'inscrit dans la lignée des portraits populaires de Jan Sobieski, dont le prototype a été créé avant même l'élection. Malgré l'accession de Sobieski à la dignité royale en 1674, ce modèle a été repris et c'est d'ailleurs celui qui est le plus répandu parmi les représentations de Jean III que l'on trouve en dehors de la Pologne. Bien que ses versions diffèrent par les traits du visage, les éléments du costume et de l'armement et la qualité de la peinture, la source iconographique commune est évidente. Janina Ruszczycówna a souligné de manière convaincante que le prototype de cette représentation de Jan Sobieski était la représentation figurant sur une médaille frappée par Jan Höhn le jeune à Gdańsk à l'occasion de la victoire de Chocim en 1673. Malgré des caractéristiques faciales différentes, on retrouve ici un ensemble de motifs construisant l'image de Jean III, diffusés par de nombreuses œuvres que l'on peut classer comme appartenant à un même type iconographique.

Le tableau, qui appartenait auparavant à la collection du comte Izydor Czosnowski (1857-1934), président du conseil d'administration de l'hospice de l'église Saint-Stanislas, avait auparavant appartenu à Konstancja Piacentini-Okraszewska. Il est entré dans la collection de l'Église polonaise en 1976, grâce à un don du fils d'Izydor Czosnowski, Leon. Le portrait se distingue par sa qualité artistique, même si, en y regardant de plus près, on remarque des parties peintes de manière différente : les parties du vêtement, en particulier la caracène, sont travaillées de manière plutôt simple et schématique, tandis que le visage du roi est peint avec beaucoup de sensibilité, de vaillance, avec de forts contrastes entre les parties claires et sombres, ce qui rehausse l'expression. Le portrait révèle le désir du peintre de rendre une caractérisation approfondie des traits psychologiques du modèle. Malgré l'absence d'insignes royaux, l'image respire la force et la majesté. La composition et l'expression sont très proches du portrait de Jean III, daté de 1675-1676, qui se trouve dans la collection des Offices à Florence ( https://baza.polonika.pl/pl/obiekty/portret-jana-iii-sobieskiego-w-kosciele-sw-stanislawa-w-rzymie-1#photo=81951 ). Cette relation mérite certainement une observation et une recherche plus approfondies. Giuseppe Gerola, qui a écrit sur cette peinture en 1935, a conclu que les deux images florentines de Jean III étaient basées sur les œuvres en question de la collection Czosnowski. D'autres exemples de ce type iconographique sont représentés par des portraits conservés, entre autres, dans les collections du Musée national de Varsovie, du monastère des Capucins de Cracovie et, en dehors de la Pologne, dans les Bayerisches Staatsgemäldesammlungen de Munich ( https://baza.polonika.pl/pl/obiekty/portret-jana-iii-sobieskiego-w-kosciele-sw-stanislawa-w-rzymie-1#photo=81952 ).
Il convient également de mentionner que la collection du musée de l'armée polonaise contient un portrait de Jean III, identique en termes de composition et de traitement, peint par Stefan Bakałowicz (1857-1947) à une époque non précisée et donné à la collection de Varsovie par le comte Izydor Czosnowski en 1934. Il est très probable que le tableau soit une copie du portrait en question provenant de l'église Saint-Stanislas. Bakałowicz et Czosnowski ont tous deux résidé à Rome, et ce dernier a fait don de nombreux objets culturels à des institutions en Pologne.

Le portrait a fait l'objet d'une restauration en 2024, grâce au financement de l'Institut national du patrimoine culturel polonais à l'étranger POLONICA.

Données techniques : toile, huile ; au verso, un cachet avec les armoiries de Kolumna et un autocollant avec l'annotation "Propriété du comte Léon Czosnowski"
. Dimensions : 72 x 59 cm (dans le cadre 89 x 77 cm)
Origine : don du comte Leon Czosnowski à l'église Saint-Stanislas.