Le portrait montre une jeune femme aux yeux sombres, aux traits doux et au sourire tendre. Son visage fin est entouré de mèches de cheveux bruns ornés de perles. Des perles entourent également son cou fin et ornent l'encolure bordée de dentelle de sa robe, faite d'un tissu rouge avec des ornements dorés. Le portrait de la modèle est représenté jusqu'à la taille, et le fond sombre contraste avec le teint clair de son visage et de ses épaules. Un manteau violet doublé de fourrure d'hermine est attaché aux côtés du corsage de la robe et fermé par deux grands fermoirs de perles rondes.

Le portrait décrit ci-dessus est le seul portrait de la reine Maria Kazimiera (1641-1716) qui se trouve dans la collection de l'église et de l'hospice Saint-Stanislas à Rome. La collection des "Sobiesciens" conservée dans l'église polonaise comprend également deux portraits de son époux, le roi Jean III ( https://baza.polonika.pl/pl/obiekty/portret-jana-iii-sobieskiego-w-kosciele-sw-stanislawa-w-rzymie , https://baza.polonika.pl/pl/obiekty/portret-jana-iii-sobieskiego-w-kosciele-sw-stanislawa-w-rzymie-1 ).

En observant les traits de Maria Kazimiera dans ce portrait, on peut conclure que l'œuvre provient ou reprend l'iconographie de l'original peint peu après l'élection de Jan Sobieski en 1674. La limite inférieure de la création de la peinture est déterminée par la présence d'un manteau d'hermine, symbole de la dignité royale. Le visage du portrait est nettement plus jeune que la plupart des portraits de l'épouse de Jean III datant des années 1680 ou 1690. Plusieurs images similaires de la jeune reine ont survécu, mais celle qui s'en rapproche le plus en termes de caractéristiques faciales semble être le portrait de la reine de la collection du Musée national de Minsk ( https://baza.polonika.pl/pl/obiekty/portret-marii-kazimiery-sobieskiej-w-kosciele-sw-stanislawa-w-rzymie#photo=81956 ). Ce portrait provient de la collection Radziwill de Nesvizh, où de nombreux souvenirs de la famille Sobieski de Zhovkva ont abouti. Bien que les deux œuvres diffèrent par la manière de peindre et la finition, ainsi que par les détails de la tenue vestimentaire, elles représentent indubitablement le même personnage d'un âge similaire, avec des analogies évidentes dans les caractéristiques du visage. Cela est d'autant plus intéressant que les représentations ultérieures de la reine, qui suivent le même modèle iconographique, ont été, selon les termes de Przemysław Mrozowski, "mises à jour" et dépeignent une femme nettement plus mûre. Il s'agit notamment d'une série de portraits de la reine, dont des exemples ont été conservés dans des collections polonaises (château royal de Wawel, musée national de Varsovie, musée du palais du roi Jean III à Wilanów), mais aussi dans des collections étrangères. Un bon exemple de ces dernières est le portrait de la reine provenant du Poggio Imperiale de Florence ( https://baza.polonika.pl/pl/obiekty/portret-marii-kazimiery-sobieskiej-w-kosciele-sw-stanislawa-w-rzymie#photo=81958 ).

Deux caractéristiques du tableau en question peuvent être considérées comme particulièrement intéressantes. La première est le cadre ovale qui entoure le portrait. Il a été peint de manière illusionniste, en référence à ce que l'on appelle les "trompe-l'œil", des tromperies pour l'œil, introduites avec enthousiasme dans la peinture baroque. Le cadre, avec ses parties d'ombre et de lumière, crée une impression tridimensionnelle et introduit un plan supplémentaire dans la composition. Le sujet du portrait est ainsi perçu comme une figure dans une fenêtre. La deuxième caractéristique qui attire l'attention lorsqu'on observe le tableau de près est son caractère esquissé, avec des coups de pinceau larges et libres. Cela est particulièrement évident dans les parties de la tenue de la reine - le corsage de sa robe et son manteau d'hermine, mais une certaine impression de "non finito" peut également être observée sur le visage du portraituré, sur le collier de perles ou dans sa chevelure.

Dans une étude consacrée à l'histoire de l'église et de l'hospice Saint-Stanislas, Józef Skrabski mentionne qu'en 1687, l'évêque de Przemyśl, Jan Stanisław Zbąski, a financé des portraits royaux pour le temple polonais. L'auteur explique qu'il n'est pas clair s'il s'agit de deux images de provenance inconnue - l'œuvre en question et le portrait de Jean III en armure à pointes (le second portrait du roi, en karacena, est un don de Leon Czosnowski datant de 1976).

Les compositions différentes des deux œuvres, le portrait de Maria Kazimiera et le portrait de Jean III, les proportions différentes des figures et les divergences évidentes dans le travail de l'artiste confirment que les œuvres ont été créées indépendamment l'une de l'autre et qu'il est difficile de former une paire.

Le portrait a été restauré en 2024, grâce au financement de l'Institut national du patrimoine culturel polonais à l'étranger POLONICA.

Données techniques : toile, huile
Dimensions : 96,5 x 70 cm (dans le cadre 115 x 90 cm)