На портреті зображена Яніна Закшевська, уроджена Дигат (1873, Париж - 1941, Крулевська Ґура під Варшавою), вчителька, перекладачка та громадська діячка. Вона була дочкою Людвіка Диґата (1839-1901), польського емігранта у Франції, заступника директора Північної залізниці в Парижі, та Марії, уродженої Мазуркевич (1848-1875). Після смерті батька жила з мачухою, Констанцією Дигатовою, власницею пансіону в Парижі. Освіту здобула в Парижі, де закінчила Паризьку академію як викладач. Брала активну участь у житті польської колонії у французькій столиці, познайомившись, зокрема, з Ольгою Бознаньською. У 1905 році вийшла заміж за лікаря і громадського діяча доктора Ксаверія Закшевського, з яким того ж року виїхала до Познані. Там вона займалася громадською діяльністю, викладала французьку мову, а також була перекладачкою. Відомі два портрети Яніни Дигатунної, написані Бознаньською. Окрім того, що зберігається в колекції Музею д'Орсе, сьогодні в приватній колекції є ще один портрет, написаний у той самий час.

Ольга Бознанська брала участь у щорічному паризькому Салоні Національного товариства витончених мистецтв у 1904 році. Товариство не присуджувало премій, а доказом визнання був акт прийняття художниці в члени. Так сталося і з Бознанською, яка була прийнята до Національного товариства витончених мистецтв 11 травня 1904 року і була серед художників не лише однією з небагатьох іноземців, але й єдиною з жінок, прийнятих на той час. На виставці вона представила п'ять робіт, одна з яких, "Портрет молодої пані" ("Portrait de jeune dame"), сьогодні ототожнюється з образом Яніни Дигат. Робота була відзначена комісією і придбана французьким урядом.

Художник домагався цієї покупки. Лише двома роками раніше (28 квітня 1902 року), дбаючи про фінанси та кар'єру доньки, батько художниці Адам Бознаньський писав в одному з листів до неї: "Поспішаю нагадати тобі, щоб ти подбала про те, щоб твої картини потрапили до списку на купівлю, інакше всі твої зусилля будуть спрямовані на них. Це може статися лише завдяки панам Сенесеру та Бенедіт. Ці панове мають великий вплив на замовлення на купівлю! Попросіть їх про це особисто, ви повинні докласти всіх зусиль, і я знаю, що ви це зробите, адже мова йде про гроші - бути чи не бути в Парижі наступного разу".

Олів'є Сенсер (1852-1923), згаданий у листі, є важливою постаттю в житті Ольги Бознанської. Він був однією з важливих фігур у культурному світі Парижа. Разом з Леоном Бенедітом, головним куратором Люксембурзького музею в Парижі, він мав важливий голос при закупівлі робіт для французьких державних галерей, був колекціонером і мистецтвознавцем, просував авангардних художників, зокрема Пікассо і фовістів. Його власні колекції включали роботи Клода Моне, Огюста Ренуара, Анрі де Тулуз Лотрека, Едуарда Вюйяра та Анрі Матісса, серед інших. Ольга Бознанська та її сестра часто відвідували пана та пані Сенсер, і в 1899 році вона написала їхні портрети, а близько 1910 року - вражаючий портрет їхньої доньки з родиною ("Портрет пана та пані Ріше з донькою Жаклін", приватна колекція, Франція). Сенсер слідкував за творчістю Ольги Бознанської, цінував її та радив їй щодо відбору картин для наступних виставок. Таким чином, він зміг вплинути на придбання її картин для французької колекції.

Купівля портрета пані Дигат була також прокоментована в краківському "Часі", про що Бознаньській повідомив у листі її друг Францішек Мончинський, водночас описавши реакцію деяких співвітчизників на її успіх: "Злото, сьогодні в "Часі" з'явилася новина про купівлю картини до Люксембургу. Я дізналася про це від Такеса [?] на залізничному вокзалі - "Бо я знала одну ... Бознанську... Мені подобалося в Мюнхені - я відвідував -а... у неї тоді був найкращий період, але пізніше... ". Тож я вказав, що в Парижі є надзвичайно цікаві речі, яких ви не бачили - "а ... сер, вона вміє малювати" - "що ви маєте на увазі під цим словом?". З'ясовується, що це для того, щоб складати "великі машини", для цього пана "це" є лише даром і це талант - очевидно, портрети - це річ, якою вони займаються для "дозвілля". Приклад Тиціана, "бо я досконало знаю Італію, пане". Італію, пане". Звісно, я закінчив розмову. [...] Боже, а ми ще так далеко, що відчай - надія на те, що молоді душі відчувають тебе, поклоняються тобі, як ти є, навіть без "grand machina"".

В іншому листі Мончинський повідомляв про дискусію в "Кур'єрі Варшавському": "чи картина Ольги Бознаньської в Люксембурзі є першою з польських, прийнятих там, чи ні".

Придбана французькою державою для Салону Національного товариства витончених мистецтв, 1904, включена до колекції Люксембурзького музею в Парижі, 1905, з 1981 року в колекції Музею д'Орсе (інв. № RF 1980 72).

Технічні дані: олія, картон, 82 × 60 см.