На портреті зображена Яніна з роду Дигатів, уроджена Закжевська (1873, Париж — 1941, Кролевська-Гора поблизу Варшави), вчителька, перекладачка, громадська діячка. Вона була дочкою Людвіка Дигата (1839–1901), польського емігранта у Франції, заступника директора Товариства Північних залізниць у Парижі, та Марії з роду Мазуркевичів (1848–1875). Після смерті батька мешкала з мачухою, Констанцією Дигат, власницею пансіонату в Парижі. Навчалася в Парижі, де отримала диплом вчительки Паризької академії. Вона брала активну участь у житті польської колонії у столиці Франції, познайомившись, зокрема, з Ольгою Бознанською. У 1905 році вийшла заміж за лікаря та громадського діяча доктора Ксавера Закжевського, з яким того ж року виїхала до Познані. Там вона займалася громадською діяльністю та викладала французьку мову, а також працювала перекладачкою. Відомі два портрети Яніни Дигатовної, написані Бознанською. Окрім того, що зберігається у колекції Музею д’Орсе, існує ще один портрет того ж періоду, який сьогодні перебуває у приватній колекції.

У 1904 році Ольга Бознанська брала участь у щорічному паризькому Салоні Société Nationale des Beaux Arts. Товариство не присуджувало нагород, а свідченням визнання було прийняття художника до лав членів. Так сталося й з Бознанською, яку прийняли до «Société Nationale des Beaux-Arts» 11 травня 1904 року; серед художників вона була не лише однією з небагатьох іноземних мисткинь, а й єдиною жінкою, прийнятою на той час. На виставці вона представила п’ять робіт, одна з яких — «Портрет молодої дами» («Portrait de jeune dame») — сьогодні ідентифікується як зображення Яніни Дигат. Робота отримала відзнаку від комісії та була придбана французьким урядом.

Художниця докладала зусиль, щоб ця робота була придбана. Ще за два роки до того (28 квітня 1902 р.) батько художниці Адам Бознанський, який дбав про фінанси та кар’єру доньки, у одному з листів до неї писав: «Я поспішаю, щоб ти обов’язково доклала зусиль, аби твої картини були включені до списку для придбання, інакше всі твої зусилля підуть нанівець. Це може статися лише завдяки панам Сенсеру та Бенедіті. Ці пани мають великий вплив на комісію з закупівель! Попроси їх про це особисто, треба докласти всіх зусиль, і я знаю, що ти це зробиш, адже йдеться про гроші — бути чи не бути далі в Парижі».

Згаданий у листі Олів’є Сенсер (1852–1923) — важлива постать у житті Ольги Бознанської. Він належав до кола видатних діячів культурного життя Парижа. Разом із Леоном Бенедітом, головним куратором паризького Музею Люксембургу, він мав значний вплив на придбання творів для французьких державних галерей; він також був колекціонером і знавцем мистецтва, підтримував авангардних художників, зокрема Пікассо та фовістів. У його власній колекції були роботи, зокрема, Клода Моне, Огюста Ренуара, Анрі де Тулуз-Лотрека, Едуара Вюйяра та Анрі Матісса. Ольга Бознанська разом із сестрою бувала в гостях у подружжя Сенсерів, а в 1899 році написала їхні портрети, а близько 1910 року — ефектний портрет їхньої доньки з родиною («Портрет подружжя Ріше з донькою Жаклін», приватна колекція, Франція). Сенсер стежив за творчістю Ольги Бознанської, цінував її та давав поради щодо вибору картин для наступних виставок. Отже, він міг мати вплив на придбання її картин до французької колекції.

Про придбання портрета пані Дигат також згадувалося у краківській газеті «Czas», про що Бознанській повідомляв у листі її друг Францішек Мачинський, водночас описуючи реакцію деяких співвітчизників на її успіх: «Золотий, сьогодні в «Часі» з’явилася новина про придбання картини для Люксембурга. Я дізнався про це від Такіеса [?] на вокзалі — «Бо я знав а… Бознанську — а… Мені подобалося в Мюнхені — я її відвідував — а... тоді вона переживала свій найкращий період, але пізніше... ». Тож я зазначив, що там, у Парижі, є надзвичайно цікаві речі, яких ви не бачили — «а… пане, чи вона вміє малювати?» — «що ви маєте на увазі під цим словом?». Виявляється, йшлося про створення «великих полотен», для цього пана «це» — справжній дар і талант — звісно, портрет — це те, що малюють «для розваги». Приклад Тиціана, «бо я чудово знаю… Італію, пане». Звісно, я закінчив розмову. [...] Боже, і тут ми ще так далеко, що аж розпач — надія лише в тому, що молоді душею відчувають тебе, шанують такою, якою ти є, навіть без «grand machin»».

У іншому ж листі Мачинський повідомляв про дискусію, що точилася в «Kurierze Warszawskim»: «чи є картина Ольги Бознанської в Люксембурзі першою з прийнятих там польських, чи ні».

Придбаний французькою державою на Салоні Société Nationale des Beaux Arts, 1904 року, включений до колекції Люксембурзького музею в Парижі, 1905 року, з 1981 року — у колекції Музею д’Орсе (інв. № RF 1980 72).

Технічні дані: олія, картон, 82 × 60 см.