Стаття А. Шишко-Бохуша, "Podhorce", "Sztuki Piękne", 1924/1925, № 4, с. 149-164 (суспільне надбання, передрукована за матеріалами Бібліотеки Сілезького університету, Катовіце), в якій представлено історію палацу в Підгірцях та його стан у першій половині 1920-х років. Також містить репродукцію проекту реконструкції замку за проектом А. Шишко-Бохуса. Шишко-Бохуша та фотографії із зображенням палацу.

Осучаснене прочитання тексту

Палац у Підгірцях.

Скільки замків і палаців на нашій землі - стільки пам'яток слави і могутності наших здебільшого вимерлих магнатських родів. Вішніч Любомирських, Кшижтопур Оссолінських, Тенчинек Тенчинських, Шидловець Шидловецьких, Красичин Красицьких - всі вони лежать у руїнах. Стільки ж дрібних замків, замків та укріплених садиб лежать в руїнах. Порівнюючи цей сумний список наших руїн зі станом шляхетських резиденцій у Франції чи Англії, ми бачимо лише всю вразливість польських кордонів.

Ці руїни - сліди шведських, татарських, козацьких і московських навал. На наших очах наша культурна спадщина, можливо, унікальна поруч з Віланувом, зникає і руйнується, залишаючись лише фрагментами після стількох вторгнень. Підгірцям, замку, який пережив стільки повеней, загрожує не менш відчайдушна руїна. Маєток, який донедавна був вщерть заповнений пам'ятними речами та антикварними меблями, зараз стоїть безлюдний і голий, і занепадає - знову ж таки внаслідок вторгнення ворожих більшовицьких орд. Резиденція, колись одна з найкрасивіших у Польщі і добре збережений зразок особняка 17 століття, втрачена.

Незабутній шарм огортає всі мої спогади про Підгірці. Компактна маса замку в місячному сяйві, таємничі алеї багатовікових лип, розлогі галявини і газони, тераси, звідки відкривається широкий і далекий вид на північ, подвір'я з типовою криницею, перспектива довгої алеї від замку до костелу і ті чудові інтер'єри замкових залів з позолоченими і різьбленими стелями, мармуровими підлогами і дверима. А особлива краса вечорів, проведених у сутінках ламп у низьких склепінчастих житлових приміщеннях першого поверху, прикрашених старовинними макатами і шатрами, - можна сказати, що ви опинилися в наметі гулянки під стінами Відня.

Під чарами цієї чарівності забувалося, що стільки потворних пізніших добудов заплямували замок, що від садів і терас до нас дійшли лише сумні залишки, що розкидані тут і там романтичні уламки скульптур були лише частками колишнього оздоблення терас, тих статуй, ваз і чудових водойм, які, на жаль, так ненадовго зачаровували всю пишноту італійського саду. Які чудові враження він, мабуть, справляв на тих, хто ще бачив його у всій пишноті.

Послухаймо, що пише такий собі пан Далейрак, француз, у своїй праці "Les anecdotes de Pologne", виданій у Парижі в 1699 році:

"Замок у Підгірцях, хоч і дещо стрункий, є, без сумніву, найкрасивішою будівлею в Польщі, та й у будь-якій іншій країні він належав би до споруд надзвичайних. Побудований з добрим смаком, він складається з головного житлового палацу, двох прилеглих павільйонів і невеликої стрункої вежі посередині, прикрашеної куполом, що надає всій будівлі дуже пишного вигляду. Він побудований повністю з цегли, прикрашений різьбленням по каменю і має, мабуть, єдиний недолік - дуже малий розмір і занадто стрункий вигляд. Якби не вражаюча краса споруди та її орнаментація, ніхто б навіть не здогадався, що це магнатський замок. Він лежить на краю високої гори, під захистом чотирьох невеликих цегляних бастіонів з ровами і ровами з кам'яними контрфорсами з контрмінами".

"Всі ці укріплення, однак, служать більше для ока, ніж для реальної оборони замку. Невеликий замковий двір прикрашають дуже ефектні галереї з перилами, викладені мармуром і з'єднані з довгими портиками на колонах. До палацу ведуть чудові сходи, перекриті куполом. Помешкання всередині палацу добре сплановані та надзвичайно оздоблені. Всюди панує вишуканість і панська пишність. До кімнат ведуть мармурові двері, а стіни виблискують золотом і розписами. Подвійний ряд кімнат нагадує італійський стиль, і вони сходяться в кінці у велику залу з двома дверима, що ведуть на балкон. Звідти відкривається вид на бастіон і траншеї, вкриті камінням у вигляді терас. Каплиця посеред замку, з високим куполом на вершині, є справжнім дивом як за своєю архітектурою і пропорційними формами, так і за оздобленням свого інтер'єру, надзвичайно багатого на картини і тисячу прикрас з мармуру і золота".

"Немає нічого більш привабливого, ніж краєвид, що відкривається із замку. Він охоплює безперешкодні площини, що починаються біля підніжжя гори, і п'ять або шість обнесених стінами терас, які піднімаються все вище і вище, утворюючи стільки ж садів різного роду, що рясніють гротами, статуями, ставками, павільйонами на великих кам'яних стовпах і парапетами, викладеними зверху каменем. Красиві сходи ведуть з одного саду в інший, а за останнім садом починається прекрасний фруктовий сад, що тягнеться аж до гостьового будинку внизу. Праворуч і ліворуч від саду височіють дві великі альтанки у формі підкови, звідки нові сходи ведуть на саму вершину пагорба. На перший погляд вони нагадують замок Неф у Сен-Жермен, який має майже таке саме розташування".

"У громадянській війні, що спалахнула після українського повстання, Підгірці сильно постраждали від козаків; проте сам замок, укріплення і навіть одна з терас, або ці сади, уникли хижих рук козаків, і з витратою ста тисяч талерів всі сліди руйнувань були знищені".

Це опис замку наприкінці 17 століття, після козацької навали, а отже, вже не сяючого первісною пишністю. Слід пам'ятати, що замок у Підгірцях був побудований у першій половині 17 століття (близько 1635-1640 рр.) Станіславом Конєцпольським, великим коронним гетьманом, "для насолоди смачного відпочинку після військової праці та республіканських забав", і що він залишався недоторканим доти, доки гетьман був живий. Через два роки після його смерті, у 1648 році, замок зазнав великих втрат, оскільки "після великого спустошення був зруйнований і знесений". Син гетьмана Олександр відновлює замок, але сумнівно, чи відновив він його до первісного стану, а його онук Станіслав, помираючи бездітним, у 1682 році заповідає його князю Якубу Собеському. Опис Далейрака датується цим періодом.

У 1720 році замок придбали Ржевуські. Поступовий занепад цієї розкішної резиденції відбувається рівномірно із занепадом держави. Дахи руйнуються, тераси заростають бур'янами, вали і бастіони руйнуються. Поряд зі стихійними силами над руйнуванням первісного Підгорецька працює людська рука. Для більшої зручності власника зноситься центральна вежа, про яку згадує Далейрак, а над серединою замку надбудовується другий поверх. У той самий час, коли Польща була поділена, замок зазнав подальшого спустошення. Колекція Вацлава Ржевуського була продана на аукціоні між 1782 і 1787 роками. Тоді було продано все: одяг, коштовності, срібло, бронзу, порцеляну, скло, тканини і матеріали, зброю, меблі, картини, бібліотеку і вина.

Тут були щити, інкрустовані золотом, золоті заряди, обсаджені діамантами і рубінами, срібні чини, милиці, карабіни в золотій оправі, булави і сагайдаки, перламутрові мечі, сотні срібних тарілок, чаш, блюдець, ваз, підсвічників, таць, розеток, ложок, ножів, чашок, брелоків, фляг, кухлів і так далі, багато китайського, саксонського і гданського посуду та порцелянових виробів, багато килимів, гобеленів, килимів, поясів, пінтуків, штор і цілої оббивки, понад сотню дзеркал, численні годинники, сотні янкінів, решіток, столові прибори, штурмовики, фузеї, пістолі та шаблі, 14 бронзових гармат, дзвони з каплиці, багато меблів з Гданська, Кольбушової та Глогова, а серед інших книг і рукописів - давньогрецькі писання на пергаменті. Крім того, було продано 1 600 листів мідної бляхи, знятої з даху замку.

Отже, те, чим ми милуємося в Підгірцях, а точніше те, чим ми милувалися донедавна, - це лише крихкі і, мабуть, найменш цінні залишки, дивом врятовані від знищення від цієї матеріальної руїни Ржевуських! Яким величним мав би бути замок до цієї прикрої руїни, спричиненої політичним та економічним крахом держави. Останній з Ржевуських, Леон, намагався зберегти замок у якомога кращому стані, витратив великі кошти на реставрацію будівлі і, померши бездітним у 1865 році, передав замок родині Сангушків. Під освіченою опікою Сангушків замок засяяв відблиском пишних гетьманських часів.

Ми досі пам'ятаємо його у всій його величній пишноті. На жаль, від неї залишилося небагато. Помешкання різних австрійських, угорських, а згодом українських та польських штабів не сприяли збереженню його в належному стані. Більшовицька навала 1920 року розпорошила колекції, так що сьогодні порожні зали, обдерті стіни, сирі стелі та розкидані де-не-де поламані меблі зустрічають відвідувача переляканим поглядом, який шукає сліди колишньої слави.

Цінність Підгорецького замку, як однієї з небагатьох наших дідичних резиденцій 17-го століття, знизилася з розпорошенням всього внутрішнього оздоблення, сподіваємося, не безповоротно. Колекції, вивезені до Гумніської та Вавеля, повернуться до залів замку, відреставровані відповідним чином, і замок засяє у своїй колишній славі. Однак Підгірці, на щастя, не втратили своєї історичної та архітектурної цінності, як одна з небагатьох подібних пам'яток нашої світської архітектури 17 століття, незважаючи на свої поневіряння і руїни. Немов у відкритій книзі читаємо історію цієї будівлі, рік за роком, епоха за епохою розшифровуємо всі зміни та перебудови, які тут відбувалися. Пройдімо їх від початку до кінця, таким чином встановивши всю історію замку.

У селі Підгірці, яке в 15-16 століттях належало родині Подборецьких, а потім гетьману Жолкевському, до побудови нашого замку, напевно, був якийсь панський маєток. Де знаходився цей маєток і як він виглядав? Безсумнівно, місце, де сьогодні стоїть замок, було найбільш придатним для будівництва садиби через свою природну захищеність, а яка садиба тих часів могла відмовитися від своєї оборони під постійною загрозою татарських, турецьких або волоських нападів? Розташована на краю плато, захищена з боків двома ярами, Підгорецька садиба могла бути оборонним поселенням вже за своїм розташуванням. Але що, якщо сама споруда складалася з товстих стін і склепінь, а для флангової оборони зі стін виступали кути - алькови.

Ретельне дослідження стін Підгорецького замку довело, що стіни його першого поверху і підвалів, а також їх склепіння походять від іншої, більш ранньої споруди. Великі бочкоподібні склепінчасті підвали з дуже товстими стінами, складені з величезних блоків, з дверима, ретельно вирізаними півколом, датуються тим же періодом, що і перший поверх. Однак на першому поверсі немає жодних слідів подібної техніки мурування стін. Також немає жодних слідів оригінальних сходів, що ведуть на другий поверх.

Таким чином, первісна садиба, що належала, можливо, Подгорецьким або Жолкевським, була одноповерховою будівлею з типовим для наших садиб планом. Посередині, впоперек - великий передпокій, з нього чотири двері до чотирьох довгих склепінчастих покоїв, у двох північних кутах - два павільйони, типові "алькови" наших садиб. Всі склепінчасті з бочкоподібними склепіннями, всі зроблені з дуття. Жодних слідів стилю чи орнаментики, жодних архітектурно оздоблених дверей - просто сувора прикордонна садиба, простора, дбайливо і міцно збудована, одноповерхова чи навіть двоповерхова, але з менш добре збудованим поверхом, увінчана мереживним аттиком, перед входом - подвір'я, оточене з усіх боків господарськими будівлями - такий вигляд мала первісна підгорецька садиба, так би мовити, збудована на дідичний манер.

А це була резиденція Речі Посполитої, яка після переходу до рук гетьмана Конєцпольського стала магнатською резиденцією. Архітектор, призначений гетьманом для перебудови маєтку, поставив умовою збереження якомога більшої кількості товстих і міцних стін старої садиби. Він мав збудувати замок, що оточував внутрішній двір. Господарські будівлі були відсунуті далеко від замку - він мав стати нічим іншим, як чудовою резиденцією, створеною для відпочинку, зустрічей та святкувань.

В результаті вийшов зіркоподібний чотирикутний замок, майже квадратний, з чотирма кутовими бастіонами і прямокутним внутрішнім двором. У північній частині, власне палаці, двоповерховій і частково навіть триповерховій споруді, знаходяться ці залишки колишньої садиби, майже недоторкані. Алькови обнесені стінами з бастіонами, коридор розділений на дві частини сходами - перший поверх, до того ж, залишився незмінним.

Ощадливе збереження старих стін, безумовно, зменшило витрати на будівництво, але, з іншого боку, це, мабуть, негативно вплинуло на всю концепцію нового архітектурного витвору, яким був замок Конєцпольських. Сходи, улюблений мотив архітекторів епохи бароко, тут, з необхідності щільно скручені в клубок, не забезпечують належного зв'язку з першим поверхом. Пізніше це намагалися виправити, додавши зовнішні сходи, які таким мальовничим чином ведуть з двору на перший поверх, підтримувані легкими колонами аркадних галерей, так званих лоджій, типово італійських. З цих галерей можна потрапити до двох вестибюлів, а звідти до подвійної амфілади кімнат першого поверху і тісних сходів на другий поверх павільйонів.

Перший поверх замку часів Конєцпольських - це два ряди багатих залів, з'єднаних мармуровими дверними прорізами з гербом Побуг у ключі. Різьблені позолочені стельові балки і настінні прикраси в північному амфітеатрі, крокуси у вигляді людських голів, що підтримують стельові балки, оздоблення золотого залу, що складається з золотих і білих орнаментів, - все це нагадує про північну архітектуру. На думку спадають фламандські, данські та данцизькі мотиви - незмінний слід роботи данцизьких художників і майстрів, які були так популярні у нас в той час.

Центральні сходи вели до хору каплиці і до невеликого приміщення над китайською кімнатою, багато прикрашеного ліпниною, стеля якого, за переказами, була зроблена зі скла, над яким знаходився акваріум. Подібні легенди збереглися в багатьох наших замках. Вони стоять у зв'язку з тими рурмами та іншим посудом для води, які були так поширені в наших замках 17 століття. Перевірити відповідний стан справ у Підгірцях неможливо. Нинішнє приміщення під акваріумом має стелю з 18 століття, так само, як і склепіння каплиці, це залишок перебудови 1779 року, яка скасувала центральну башточку над каплицею.

Ця вежа з годинником і курантами в стилі північного бароко, пов'язана своїм декором з шоломами бічних павільйонів, які, на щастя, збереглися, повинна була додати замку багато шарму і мінливості, особливо якщо ми усвідомимо, що на другому поверсі замку знаходилися тільки зали в павільйонах і центральний виступ над каплицею і китайською кімнатою, а решта замку була одноповерховою.

Силует, таким чином розчленований і мереживний, був далеким від сьогоднішньої дещо суворої лінії даху. Центральна вежа і два шоломи павільйонів були з'єднані балюстрадою на центральній стіні, над гребенем двосхилого даху, - над цією балюстрадою, крім того, виступали димарі, увінчані кам'яними аттиками. Крім двох приміщень другого поверху, що заповнювали інтер'єр павільйонів, трохи нижче розташовувалися два передпокої, перекриті своєрідними терасами, на які вели гвинтові сходи. Ці тераси, до того ж, з'єднувалися з цими переходами на стіні димоходу. Якщо додати до цього одноповерхові дворові будівлі, в яких розміщувалися кімнати для прислуги і кухні, а також красиву в'їзну браму, то ми отримаємо цілісний вигляд, яким він був за Конєцпольських.

За правління Собеських в єдиній структурі з'явилися перші тріщини: прибудовані зовнішні сходи і дві лоджії, які мали плаский дах і розташовувалися в передпокоях другого поверху. Вони були створені тільки при родині Ржевуських, середня башточка, яку тодішні Ржевуські надбудували над другим поверхом павільйону, щоб надати павільйону одноманітного майже і похмурого теперішнього силуету, оздоблення багатьох залів, в тому числі і сильвестра, кахляні плити і майже прикрашені янінськими гербами. Лоджії - різновид терас, на які були виходи.

Однак найбільші зміни відбулися у 18 столітті. У 1778р. тодішній власник Підгорецька, Вацлав, добудував 4 зали і накрив весь замок дахом, надавши замку замість силуету веселого палацу - сухий. Спальня Собеського і китайська кімната походять з того ж 18 століття. Резиденція, створена виключно для розваг і відпочинку, повинна була мати розкішні сади. Ми також маємо тут один з небагатьох прикладів італійських садів, що піднімаються на кількох терасах - принесених до нас живими з-під італійського неба. Сьогодні важко уявити італійську віллу без цих садів.

Підвішені до терас ("giardino pensile"), сполучені між собою сходами, що сходяться і розходяться, прикрашені багатим візерунком клумб, підстриженими деревами, лабіринтами, нарешті численними скульптурами, розкиданими то тут, то там на темному тлі зелені, своєю похилою масою вони утворювали витончений ґрунт для найрізноманітніших видів водного мистецтва. Окремо стоячі водні об'єкти, стилізовані водоспади, каскади, цистерни і ставки - все це слугувало для прикрашання і пожвавлення натюрморту. З різних описів Підгорецька відомо, що підгорецькі сади, можливо, викликали у сучасників більше захоплення, ніж сам замок.

Спеціаліст, привезений з Риму, виклав тут, на схилі гори, всі італійські дива, якими рясніли римські та флорентійські сади. У 1640 році герцог Альбрехт Радзивілл записує свої враження після огляду всього саду, який, ймовірно, був тільки недавно закінчений. Він не знаходить слів захоплення, порівнюючи сади Подгоретто з садами Панни, Вілли Маттеї, Капрарої та Флоренції. Він зазначає, що фонтани були побудовані римлянином.

Станіслав Жижновський у 1659 році зазначає, що воду для цих водогонів привозили здалеку бронзовими трубами. Однак через кілька років після завершення будівництва саду, у 1648 році, під час козацьких повстань, весь сад аж до першої тераси, а отже, ймовірно, і всі складні насоси майстра Романа, були зруйновані повсталим простолюдом.
У щоденнику Станіслава Освєнціма під 1651 роком читаємо, що сади були "зруйновані і переповнені". Напевно, не вистачало коштів і навичок, щоб відновити сади, тому вони залишилися напівзруйнованими до сьогоднішнього дня.
Втім, за залишками все ж таки можна приблизно реконструювати цілісність і сьогодні.

Власне сад, закритий із заходу і сходу двома масивними стінами, з'єднаними з контр-уступами замкових валів, фактично складається з трьох терас, що поступово спускаються на північ і з'єднані між собою сходами. Тераси були розділені балюстрадами, прикрашеними через певні проміжки скульптурами.
В одному з описів (князя Альбрехта Радзивілла) згадується портик, або галерея, довжиною 200 кроків, на колонах, збудована при вході в сад. Це єдине незрозуміле місце в описі - немає жодних ознак портика на колонах - хіба що це була дерев'яна конструкція - своєрідна альтанка, прикрашена кучерявими рослинами.
На найвищій терасі, на рівні замкового рову (377 метрів над поверхнею океану), на десяток сходинок нижче першого поверху, посередині був фонтан з круглою, прикрашеною скульптурами чашею.

Вся поверхня тераси була вкрита клумбами, доріжки були вимощені плитами червоного пісковика - така підлога збереглася на глибині 2 футів в ніші під сходами із замку на терасу. Ця тераса (на плані землі) з'єднана з другою терасою, розташованою на 6 метрів нижче, сходами, що розходяться. Край першої тераси оточує балюстрада, прикрашена групами купідонів, які підтримують вази. Друга тераса, найширша, сьогодні вкрита вісьмома великими газонами, колись, мабуть, також мала більш пишне оздоблення. Газони, засаджені деревами, підстриженими в кошики.

Декоративні рослини, що підіймалися по обмежувальних стінах, один або навіть кілька водних об'єктів урізноманітнювали її поверхню. Підпірна стіна першої тераси також додавала неабиякого розмаїття. В італійських садах, коли, як у Подгорцях, терасу доводилося створювати штучно, на насипу, простір під насипом використовували для різних ніш, темних і відокремлених гротів, що так контрастували з метушнею і світлом тераси. Підпірна стіна першої тераси в Подгорцях також має кілька аркад, що здаються замурованими, а всередині, під усією терасою, знаходиться висока бочкоподібна склепінчаста зала, що відступає на чотири метри від поверхні підпірної стіни до фундаментів замку. Ця зала колосальних розмірів - 5х40 метрів - вже не є первісною.

Усередині можна розрізнити залишки інших будівель, також побудованих з цегли, деякі залишки арок і склепінь. Саме тут мали бути комфортабельні купальні, про які згадується в описах і легендах. Зважаючи на велику кількість води, яку використовували для водопостачання, лазні тут були зовсім непрактичними. І це зовсім не була вигадка майстра, який побудував сад Подгорецьких. Подібний пристрій має Вілла Імперіале поблизу Пезаро. Під терасою, на якій розбито сад з трьома водоймами, в глибині, на деякій відстані від передньої частини підпірної стіни, знаходиться великий резервуар зі склепінням у вигляді бочки для води, що використовується для водойм. Простір між цим резервуаром і підпірною стіною заповнений посередині склепінчастою кімнатою з верхнім світлом (своєрідний грот) з невеликою водоймою посередині і лавками навколо, а також двома подібними кімнатами, з'єднаними з попередньою з боків. Це і є лазні.

У Подгорцях, наскільки можна судити по залишках стін, було щось абсолютно ідентичне, тільки замість двох залів ми бачимо залишки кількох менших, також склепінчастих приміщень. Підпірна стіна другої тераси зараз зникла майже безслідно. Те, що залишилося з боків, дозволяє припустити, що вона була розчленована пілястрами. Згідно з інвентарем 1717 року, в нішах між ними було 18 гіпсових фігур. Нагорі була балюстрада, що з'єднувала два павільйони на кінцях тераси, які, схоже, були побудовані наприкінці 17 століття. Посередині, можливо, був якийсь навіс із своєрідним каскадом.

Третя тераса, на 4 метри нижча за попередню, повністю вкрита перехресними грабовими алеями. Вона, ймовірно, вже не мала балюстрадного завершення, але, можливо, мала своєрідну аркаду, прорізану в самшиті. Внизу, на похилій вершині пагорба, яка була розбита на невеликі тераси, була прикраса з чагарників, можливо, виноградних лоз, а внизу все це було оточене ставком, в який стікала вода з усього саду. Так виглядав італійський сад. Однак за ним, за замковими валами, зі сходу, заходу і півдня розкинувся парк, що радше нагадував французькі сади.

Величезні липи, які, можливо, пам'ятають часи Конєцпольських, оточують два великі луки на південь від замку. Розкидані повсюди залишки водойм, вирізьблених з пісковика, вказують на те, наскільки багато був обставлений колишній терасовий сад. Довга липова алея з'єднує замкову браму з дорогою. В кінці алеї, за дорогою, знаходиться велика колонада костелу.

Костел, який зазвичай називають великою каплицею, почали будувати у 1752 році за вказівкою Вацлава Ржевуського і планами якогось К. Романуса ("підпис на проекті К. Романус"). Романус ("підпис на проекті в Підгорецькій бібліотеці"), являє собою круглу в плані будівлю. Цей високий циліндр з незвично товстими стінами вгорі перекритий напівкруглим куполом з ліхтарем. Усередині карнизів немає, зовні вінчаючий карниз, пілястри, капітелі та інші прикраси, а також віконні обрамлення, бази і обрамлення, на яке спираються пілястри, - місцевого різьблення; решта стін і склепіння - цегляні, ліхтар - дерев'яний, а купол покритий листовим металом.

Найбільшою прикрасою цієї вишукано оформленої церкви є розкішний портик, що спирається на 14 коринфських колон і виконаний з різьбленого каменю. Разом з тимпаном ця колонада вдало прикриває незграбні пропорції самої церкви, водночас створюючи гарне завершення перспективи довгої вхідної алеї. Вісім різьблених фігур на аттику колонади мають чітко виражений характер італійського бароко, що тяжіє до рококо. Цей характер можна відчути в орнаментах склепінчастих ключів у вікнах верхнього ряду, а також в обрамленні над вхідними дверима.

Проте в цілому, за зразком італійських пам'яток церковної архітектури, що нагадують знамениту "Супергу" поблизу Турина, а отже, опосередковано наслідують Пантеон, звичайно, є багато класичного спокою. Достовірно К. Романус дійсно був якщо не італійцем, то принаймні знайомий з італійською архітектурою і вивчав її - і ми знаємо, що певною мірою це могло відповідати смакам самого Вацлава Ржевуського.

Костел був повністю завершений у 1766 році, коли єпископ Антоній Волкович наказав освятити його на честь Антоніна, колишнього провінціала капуцинів. Того ж року відбулося оздоблення інтер'єру. 1765 рік знаменує перебування Смуглевича в Підгірцях. Він разом із сином та за допомогою о. Василіяна намалював архітектурну декорацію з боку вівтаря за прикладом інших малярів - Дам'яна, Войцеха, Костянтина та Миколая з Жовкви, а також Гургелевича та Вітанецького зі Львова.

Оздоблення в стилі французького рококо, а точніше Людовика XV, що нагадує творіння Блондефа, виконане в рожево-сірих тонах з жовтуватим орнаментом, імітує пілястри, що підтримують карниз з вазами. Купол, також розписаний в подібній техніці, розділений на 8 полів такою ж кількістю гротів, має 8 медальйонів із зображеннями Авраама, Якова, Єссея, Давида, Соломона, Манасії, Йосипа та Ісаака. У тому ж стилі, що так нагадує Версаль, особливо театральна зала, були виконані всі меблі. З інвентарних описів відомо, що у 1765 році різьбяр Твардовський виготовив рами для картин, сповідальні, кафедру, лави та хор.

З усіх цих його робіт нас, очевидно, найбільше цікавить хор, оскільки він тісно пов'язаний з архітектурою. Оточуючи церкву з усіх боків, цей хор сам по собі є шедевром. Зовсім не виключено, що він був виконаний за кресленнями Смуглевича*, і чудово поєднується з декором з його крокусами і вигадливо різьбленими балясинами у вигляді маленьких фігурних колонок. Вхід до хору з ґанку біля ризниці здійснюється через два вузькі проходи в товщі стіни.

Опосередковано з архітектурою костелу пов'язані різьблені статуї на церковному цвинтарі - одна єдина вціліла колона зі статуєю Н.П. Марії - на галявині перед костелом. Інша лежить у руїнах. Згідно з тим же інвентарем, з якого взята вся інформація про церкву, статуї св. Онуфрія та св. Антонія і статуя Богородиці були вирізьблені в 1745 році скульптором Лебласом. Не виключено, що й інші статуї (на костелі) були виконані тим же Лебласом.

До інших архітектурних пам'яток, топографічно пов'язаних із замком, належать уніатська православна церква на захід від замку - типова дерев'яна церква 17 століття, яка мала різьблений і розписний іконостас кінця 17 - початку 18 століття (залишився в замку), та корчма - колишня гетьманська стайня - поруч із замковим парком, на сході. Ця величезна будівля, розміром 21,05 м в ширину і 86,80 м в довжину, привертає увагу своїми мансардними дахами і бароковими фронтонами, що спираються на муровані стовпи. Інтер'єр не містить нічого цікавого. Інтер'єр замку, як ми вже зазначали вище, сьогодні являє собою жалюгідну порожнечу.
- У портфоліо Станіслава Августа (Бібліотека Академії мистецтв у Санкт-Петербурзі) зберігаються малюнки Смуглевича не лише малярського оздоблення, але й архітектури.

Всі картини, гобелени та меблі були або вкрадені, або вивезені до того, як їх було викрадено. Крім того, через брак догляду, дахи подекуди провалилися, а на стелях і стінах з'явилася сирість, що завдала шкоди. Перш ніж меблі та картини можна буде повернути до замку, його необхідно належним чином відреставрувати. Консерватор, доктор Юзеф Пьотровський, докладає всіх зусиль, щоб це сталося якнайшвидше. Будемо сподіватися, що за допомогою уряду освічені власники не допустять остаточної руйнації Підгорецька, такої цінної національної пам'ятки.