У залах Королівського замку у Варшаві стоїть дерев'яна скульптура, що зображує Яна ІІІ Собеського, один із прикладів створення прославленого образу короля у Франції. Вона є відправною точкою дослідницького та видавничого проєкту, розпочатого у 2024 році в Інституті Полоніка, який має на меті дослідити та розвинути мистецькі зв'язки єпископа Пюї Армана де Бетюна (родича Марії Казимири) з Республікою.

Автори проекту "Мистецтво і політика. Прославлення Івана ІІІ у мистецькій діяльності єпископа Пюї Армана де Бетюна як елемент великої європейської політики" є д-р Анна Оленська та д-р Катажина Колендо-Корчак. Метою дослідження є нове прочитання ідеологічної програми пам'ятника Собеському (бл. 1683-1687), створеного придворним скульптором єпископа П'єром Вано, елементи якого розкидані в колекціях Франції та Польщі. Також будуть представлені інші фонди єпископа, пов'язані з Іваном ІІІ, які, як відомо з джерел, прикрашали інтер'єри двох його резиденцій.

Пам'ятник став предметом зацікавлення французьких і польських науковців ще наприкінці ХІХ ст., але фундаментальні питання щодо його безпосереднього замовника, призначення та ідейної програми залишалися невирішеними. Існували розбіжності щодо передбачуваного місця розташування пам'ятника, а також розбіжності без остаточного висновку щодо того, чи це був остаточний твір, чи модель. У пізнішій літературі, як польській, так і французькій, цій темі приділено мало уваги, як з точки зору мистецтвознавців, так і з точки зору істориків. Тим часом, династична програма роботи Вано, що розкриває роль принца Якова у Віденській перемозі, видається особливо вагомою. Підкреслення ролі Іоанна ІІІ та Якова, залишаючи поза увагою заслуги імператора Леопольда І, чудово вписується як у зовнішню політику Франції того часу, так і в прагнення родини Собеських просунути кандидатуру Якова на польського короля (його участь у військових успіхах батька визначила принца як гідного наступника польського престолу).

Метою проекту є комплексне дослідження мистецьких замовлень єпископа, пов'язаних із прославлянням Яна ІІІ у широкому історичному, культурному та політичному контексті, а також іконографії влади, зокрема, пов'язаної з формуванням образу Людовика XIV. Завдяки цим замовленням образ польського монарха став важливим елементом не лише польського мистецтва, але й увійшов до імажинаріуму європейського мистецтва.

Кінцевим результатом проекту стане підготовка до друку наукового дослідження, присвяченого мистецьким замовленням єпископа Пюї Армана де Бетюна, пов'язаним з прославлянням Яна ІІІ, яке буде опубліковане в рамках видавничої діяльності Інституту Полоніка.

Доктор Анна Оленська - мистецтвознавець, випускниця Варшавського університету, докторантка Інституту мистецтв Польської академії наук (2009); наукова співробітниця Інституту мистецтв Польської академії наук, редакторка "Каталогу пам'яток мистецтва в Польщі" та викладачка Академії образотворчих мистецтв у Варшаві. Займається мистецтвом 17-18 століття в широкому культурному контексті, з особливим акцентом на питанні меценатства в Речі Посполитій та історичних садах. Авторка численних наукових статей, книги "Jan Klemens Branicki - "Sarmata nowoczesny". Творення образу через мистецтво" (2011), співавтор кількох томів "Каталогу пам'яток мистецтва в Польщі" [Білостоцький повіт (2006); місто Білосток (2015); Білостоцький повіт (2016), Радзинь-Підляський повіт (2019)] та автор численних монографій у серії "Матеріали до історії сакрального мистецтва на східних землях колишньої Республіки Польща". З 1996 року бере участь в інвентаризаційних роботах у римо-католицьких костелах Білорусі (з територій, що входили до складу республіки до 1939 року). Стипендіат, зокрема, Гарвардського університету в Думбартон-Оукс та Фонду Ланцкоронських.

Доктор Катажина Колендо-Корчак - випускниця факультету історії мистецтва Варшавського університету (1998), докторантка Інституту мистецтв Польської академії наук (2009). З 2000 року працює в Інституті мистецтв Польської академії наук у майстерні Каталогу пам'яток мистецтва Польщі, з 1996 року бере участь в інвентаризаційних роботах у римо-католицьких костелах Білорусі (в межах республіки до 1939 року). У 2015-2020 роках брала участь як експерт у програмі консервації королівських саркофагів з крипти Вавельського собору. Авторка, зокрема, книги "Королівські металеві саркофаги в королівських гробницях на Вавелі. Історія, ідеологічна промовистість, консервація та реставрація", Краків-Катовіце 2022, (з Аґнєшкою Тшос); "Саркофаг Стефана Баторія та його графічні візерунки або Res gestae regi Stephoni Bathory", Вісник мистецтвознавства LXXV 2013 vol. 4, с. 641-670; "Епітафія Єжи Рудоміни та його товаришів на фарах у Новогрудку - скульптура, натхненна літературою, і література, натхненна скульптурою", [в:] "Literatura i rzeźba / Literatur und Skulptur", Варшава-Краків 2018, с. 165-178; "Praecepta politica в торунській ратуші. Незбережений цикл розписів із ратуші 1603 року та його європейський контекст", Варшава 2014; співавтор томів "Katalog Zabytków Sztuki w Polsce" [Білостоцький повіт (2006), місто Білосток (2015), Білостоцький повіт (2016), Радзинь-Підляський повіт (2019)] та автор багатьох монографій у серії "Матеріали до історії сакрального мистецтва на східних землях колишньої Республіки Польща". Стипендіат, серед іншого, Фундації Ланцкоронських.