Львівська національна галерея мистецтв має у своїй колекції кілька дуже гарних картин найвидатнішої польської художниці рубежу 20-го століття Ольги Бознанської. Серед них виділяється зображення чоловіка з проникливим поглядом, підборіддя якого спирається на руку, складену в кулак. Це одна з найкращих робіт у творчому доробку художниці. Намальований у Парижі, він був виставлений у Салоні Національного товариства витончених мистецтв у 1904 році під назвою "Портрет художника Гірценберга" і одразу ж здобув високу оцінку французьких мистецтвознавців. Про неї згадували в рецензіях, опублікованих у таких відомих журналах, як "L'Univers", "Journal des Artistes", "Bulletin polonais" та "La Plume". Пізніше автор ще кілька разів надсилав її на важливі виставки, зокрема на Ювілейну виставку Товариства друзів образотворчих мистецтв у Кракові (1904), IX Міжнародну виставку мистецтв у Королівському палаці Мюнхена в Мюнхені (1905; де була нагороджена золотою медаллю), виставку Товариства польських художників "Штука" у Варшаві (1906) та 12-ту щорічну виставку в Інституті Карнеґі в Пітсбурзі (1908). Двічі її також показували у Львові: на Універсальній виставці польського мистецтва у 1910 році та на Виставці польського мистецтва у 1920 році. В останньому випадку вона була придбана для колекції Національної галереї міста Львова, звідки під час Другої світової війни була передана до Львівської національної галереї мистецтв.

Таким чином, історія цієї роботи детально описана і чудово задокументована. Але особистість натурниці була під питанням. Ще з часів спільного навчання в Мюнхені Ольга Бознанська товаришувала з Самуелем Гірценбергом (1865-1908), художником з Лодзі, який вже на зламі століть здобув певну популярність головним чином завдяки своїм жанровим сценам та символічним композиціям, часто на єврейську тематику. Але через нього художник, ймовірно, познайомився зі своїм молодшим братом Леоном Гірценбергом (1869-1945), який також пробував свої сили в живописі. Після художніх студій у Мюнхені та річної стипендії в Італії, 1902 року він назавжди оселився у Франції, намагаючись розвивати свою кар'єру, хоча як у польських, так і в закордонних мистецьких колах залишався в тіні старшого і більш відомого брата, з яким його іноді плутали. Відомо, що саме на цей період припадає його знайомство з Бознанською, яка допомогла йому зорієнтуватися у світовій столиці мистецтва та познайомила його з мистецькими колами польської спільноти.

Хоча первинна назва, під якою була відома робота Бознанської, була просто "Портрет художника Гірценберга", і вона експонувалася під такою назвою, про що свідчать наклейки на звороті, до інвентарю Національної галереї міста Львова вона була внесена як "Портрет художника С. Гірценберга", і відтоді в літературі її найчастіше ідентифікують як образ Самуїла. Так його досі описують у каталогах львівського музею. Однак серед деяких дослідників точилися суперечки щодо того, котрого з братів художника насправді зображено на картині. Остаточно це питання вирішила Єва Бобровська, яка віднайшла рецензію з салону, де, ймовірно, вперше було представлено твір. Александр Парментьє писав тоді: "Пан Гірценберг, зображений своєю подругою пані Бознанською, виставляє [...] твір під назвою "Бретонська ідилія" ("Bulletin polonais 204 littéraire, scientifique et artistique" 1904, № 191, с. 158.). Вищезгадану картину виконав Леон; Самуель, до речі, не брав участі у цій конкретній виставці.

З цього випливає, що Бознанська зобразила молодшого з братів Гірценбергів, причому у вирішальний момент його кар'єри. Вищезгадана виставка була дебютом Леона на паризькому ґрунті, і придбання його картини журі цього салону стало значним досягненням і підтвердило його високі амбіції. Приблизно в цей же час він відкрив для себе Бретань, де, до речі, і оселився. Водночас йому вдалося відірватися від реалістично-імпресіоністичних нахилів, успадкованих від старшого брата, і віднайти власний стиль, натхненний синтетизмом Владислава Слєвінського. Він залишився у Франції назавжди, але не досягнув великого мистецького успіху. Його малярська діяльність була передчасно перервана у 1920-х роках, коли він втратив зір. Скромний мистецький доробок Леона, на жаль, іноді помилково приписували Самуелю, через що його досягнення були ще більше забуті.

Портрет зі збірки Львівської національної галереї мистецтв є свідченням непересічного таланту Ольги Бознанської, документом мистецької дружби, а також свідченням місця Леона Гірценберга у міжнародному мистецькому світі початку 20 століття.