Кінний портрет Марії Казимири Собєської, картина невідомого автора, після 1685 року; Музей палацу короля Яна III у Віланові, Public domain
Ліцензія: суспільне надбання, Модифіковане: yes, Умови ліцензії
Альтернативний текст фотографії
Кінний портрет Марії Казимири Собеської, картина невідомого автора, після 1685 року; Музей палацу короля Яна III у Віланові, Public domain
Ліцензія: суспільне надбання, Умови ліцензії
Альтернативний текст фотографії

Слідами шведської королеви Крістіни — церемонія Марії Казимири в Римі 1699 року

Слідами шведської королеви Крістіни — церемонія Марії Казимири в Римі 1699 року

Після смерті Яна III та програної політичної боротьби за збереження трону в родині Собеських Марія Казіміра вирішила покинути Варшаву й шукати спокою в Римі, під заступництвом папи. Належним приводом для від’їзду стали наближення урочистостей ювілейного 1700 року. Королева, яка народилася в Пале-дюкаль-де-Невер у Франції та виросла при дворі Людовики Марії в атмосфері домінування її рідної культури, чудово орієнтувалася в правилах церемоніалу й була надзвичайно чутливою до цих питань.

Смерть Яна III у 1696 році та обрання його наступника суттєво змінили соціальний статус Марії Казимири. Суперечки викликало питання, як належним чином ставитися до королеви-вдови — у XVII столітті це була безпрецедентна ситуація. З часу перших вільних виборів лише Анна Ягеллонка (1523–1596) пережила Стефана Баторія, який помер у 1586 році. Оскільки в 1575 році її проголосили королевою Польщі, а лише рік потому вона вийшла заміж за князя Трансільванії, вона могла протягом останніх десяти років життя претендувати на більшу церемоніальну першість, ніж Марія Казіміра після смерті Собеського.

Польський двір не міг посилатися на звичаї щодо вдови-королеви, що діяли з часу перших виборів, тому церемоніальний в’їзд та прийом Марії Казімири у Вічному Місті стали предметом суперечки. Папа Інокентій XII (Антоніо Пігнателлі), який у 1660–1668 роках обіймав посаду апостольського нунція в Польщі, мав намір виявити до польської королеви всіляку повагу з огляду на їхні попередні добрі стосунки. «Коли в 1699 році до Риму мала прибути овдовіла королева Польщі та дружина короля Яна, папа Інокентій XII вирішив виявити їй усі можливі знаки пошани, на яку королева могла мати право, зокрема тому, що він отримав від неї багато добра, коли був нунцієм у Польщі, саме тоді, коли вона вийшла заміж за покійного короля Яна Собеського».

В’їзд Марії Казимири до Риму мав відбутися за тими самими церемоніальними правилами, що й у випадку з королевою Крістіною (1626–1689) у 1655 році. Шведську монархиню, чиє навернення з протестантизму в католицизм святкували як програмну перемогу папства, після зречення приймали з усіма почестями та визнанням належного першості. З огляду на тріумф Яна Собеського під Віднем Марія Казимира вимагала, щоб їй було надано таке саме суспільне становище. Очевидці подорожі польської королеви до Риму, зокрема член її свити Антоніо Бассані, підтвердили, що церемоніал було встановлено за зразком того, який застосовувався під час прибуття шведської новонаверненої до Риму.

Подібним чином це коментував Йоганн Крістіан Люніг у «Theatrum ceremoniale»: «Згідно з протоколом, до неї [Марію Казимиру] поводитися саме так, як із королевою Швеції Крістіною, однак з тією різницею, що коли вона зустріне кардинала, обидві карети зупиняться в один і той самий момент, чого не траплялося за часів королеви Крістіни». Те, чия карета має проїхати першою, а хто мусить поступитися дорогою, свідчило про статус подорожуючих. Таким чином перед широкою публікою демонструвалися власні претензії щодо соціальної ієрархії — фактичної, а частіше тієї, якої вимагали.

Очевидно, Марія Казіміра не погоджувалася на прирівнювання свого соціального статусу до того, що належало кардиналам, а вимагала надання їй першості, відповідної статусу королеви, тому на цьому тлі виникали численні конфлікти. Люніг описує це так: «Якщо в Римі переконували себе, що королева не створюватиме з цього приводу жодних труднощів, оскільки польське королівство не є спадковою монархією, то [Рим] був у цьому питанні введений в оману; оскільки овдовіла королева була дуже чутливою до питань церемоніалу і не хотіла, щоб до неї ставилися гірше, ніж до королеви Швеції».

Текст взято з ПАСАЖУ ЗНАНЬ , де можна знайти більше достовірних текстів про історію та культуру старопольської епохи

Надано завдяки люб’язності Музею палацу короля Яна III у Віланові

Пов'язані особи:

Публікація:

10.02.2025

Останнє оновлення:

22.09.2025

Автор:

Joanna Kodzik
Дивитися більше Текст перекладено автоматично
Картина, на якій зображено жінку в королівському вбранні на коні, що тримає скіпетр, у синьому плащі та капелюсі з пір’ям. Альтернативний текст фотографії Галерея об'єкта +1
Кінний портрет Марії Казимири Собєської, картина невідомого автора, після 1685 року; Музей палацу короля Яна III у Віланові, Public domain
Картина, на якій зображено жінку в королівському вбранні верхи на коні. Вона тримає скіпетр і одягнена в пишно прикрашену сукню з синьо-червоним плащем. Кінь прикрашений декоративною збруєю. Альтернативний текст фотографії Галерея об'єкта +1
Кінний портрет Марії Казимири Собеської, картина невідомого автора, після 1685 року; Музей палацу короля Яна III у Віланові, Public domain

Пов'язані проекти

1